kind words for ideas and techniques by lucie vitková!

Het ons nog vrij onbekende Pan Y Rosas netlabel uit Chicago herbergt een groot aantal internationale artiesten en telt inmiddels al meer dan honderd releases die uiteenlopen van experimentele, noise, improvisatie tot weirdo rock. En het mooie is; alle releases zijn gratis te downloaden. Onze interesse en honger is meer dan gewekt. Lees ook hun politieke manifest op de website, straffe toebak die er niet om liegt. ‘Ideas And Techniques’ is het werk van de Tsjechische componiste Lucie Vítková die zich volledig toelegt op de accordeon. Verwacht geen walsjes of melodieën maar een zeer experimentele benadering die de boventoon voert. Door haar minimalistische speelwijze van de accordeon is het onmogelijk om niet de vergelijking met Pauline Oliveros te maken, die toch zeker haar inspiratie geweest moet zijn. Elke compositie heeft een te volgen thema in pure, geconcentreerde vorm zodat het natuurlijke gedrag de muzikale structuur bepaalt. ‘High’ bestaat uit boventonen van de hoogste noten en haar gefluit, terwijl ‘Air’ luchtstromen laat horen uit elke hoek van het instrument. In ‘With Voice’ zijn de boventonen en haar stem de leidraad en ‘Microtonal’ is nog de meest melodieuze compositie van alles. Wapenfeit; zet ‘Ultrahigh’ zo luid mogelijk en u zult de honden uit de hele buurt martelen, laat staan kinderen. ‘Silent’ heeft geen geheimen en ‘Low’ is een luchtdrone van de allerlaagste tonen. Het is meer meditatie dan muziek, maar ook dat is geluidskunst in haar primairste vorm om de oren bij te spitsen.

Source: Ideas And Techniques | Gonzo (circus) | Muziek.Kunst.Meer.

kind words for abailable by cecilia lopez and wenchi lazo!

Some improvisations seem less about dialogue – listening, responding, listening – and better resemble an agreement to let loose at a set time. Abailable starts with the sound of two musicians dragging crates of jumbled sound to the edge of a hillside: old Casio keyboards, toy synthesisers, MIDI trigger pads, spaghettis of patching cable and jack lead. 3, 2, 1, go. They spill them out. Drum machines clatter and bounce. Synthesisers grunt as they slam against jutting rocks on the way down. It’s a reckless cascade of pattering and tumbling, interjected by sudden bursts of gushing wound, riding the downward slope all the way to the bottom (wherever that may be). Everything fast becomes caked in the fuzz of bad wiring. Some of the sockets and cabling take an irreparable beating on the way down.

Source: Review: Cecilia Lopez + Wenchi Lazo – Abailable | ATTN:Magazine

kind words for for massas by joão pedro viegas, guy-frank pellerin, silvia corda and adriano orrù!

Dédié à un des auditeurs parmi les plus enthousiastes et les plus fidèles de la scène improvisée – jazz d’avant garde Lisboète récemment disparu et surnommé « Massas », ces quatre pièces enregistrées à la librairie Ler Devagar en 2015 documentent une rencontre entre les souffles du clarinettiste portugais João Pedro Viegas et du saxophoniste français Guy-Frank Pellerin et le tandem piano-contrebasse des sardes Silvia Corda et Adriano Orrù. La musique, librement improvisée, se situe dans ce no man’s land vers lequel ont dérivé le free d’après la New Thing et la musique contemporaine oublieuse de ses origines. Viegas sollicite les harmoniques de la clarinette basse et Pellerin des phrasés tordus au saxophone ténor. Les souffleurs font râler la colonne d’air, étirent les notes, éclatent les harmoniques, passent du grasseyant à l’acide.

kind words for hiken! by alex elgier and cecilia quinteros and manipulation by lauren sarah hayes!

kind words courtesy of louis pattison. the wire 399. may 2017.

It starts with a shouted “Hiken!”, and the Argentinian duo Elgier and Quinteros immediately let fly. He plays piano, she plays cello, and together they make more racket than most quartets, their chaotic improv conducted with a jerky energy that verges on the comedic. Explosive moments are balanced by subtler passages where the pair hunker down, working microscopically at their instruments with the surprising grace of a contortionist folding himself into a suitcase.

A different kind of trickery is at play on Edinburgh musician Lauren Sarah Hayes’s Manipulation. Her compositions are an exercise in unpredictability, the product of tiny circuit board ecologies that spit out malleable loops directed – albeit only in the most general sense – by outside input. Luckily, the sense of play extends to the finished product, its skittering melodies and clip-clopping rhythms suggesting a mischievous intelligence emerging from this web of wires.